2024-05-09 07:02:49 | 来源: 互联网整理
世界上最好的行书《兰亭序》
《兰亭序》是王羲之47岁时写的。 描写了王羲之与友人雅士云集兰亭的盛游。 整篇文章写得从容淡定，精神抖擞，精神集中。 被后世书法家尊为“天下第一行书”。 《兰亭序》二进制形式共317个字符。 文笔自然，自然。 它还改变了结构和切换技术。 其巧夺天工，没有任何安排和做作的痕迹。 这样一部以他卓越的资历和深厚的贡献为基础的作品，确实无愧于被评为“天下第一行书”。
兰亭书法符合传统书法最基本的审美观，即“文而不浮华，质而不狂，不咄咄而不刺，温文尔雅”。 《内岩》的笔法强调骨力，刚柔相济，点画简洁凝练； 它包含无数的写作技巧变化。 仅“之”字的写法就有十多种。 以传统的“中性之美”形式成为榜样。 千余年来，历代文人都以《兰亭序》为标准，不断书写。 人们习惯于以书法家写《兰亭序》的水平作为衡量其传统技艺的标准。
《兰亭序》不愧是一部包含许多美好事物的经典之作。 读文、赏书、体味其中的乐趣，是一种非凡的艺术享受。
世界第二行书——《祭侄手稿》
《悼念侄稿》的全称是《纪念侄子稿，颂扬吉明文良医》。 纸本原创作品，长28.8厘米。 宽75.5厘米，共234字（含涂抹字30余字）。 现藏于台北故宫博物院。 唐玄宗天宝十二年（公元753年），颜真卿被杨国忠排挤，出任平原（今山东德州）太守。 天宝十四年（公元755年），安禄山、史思明在范阳（今北京以南）起兵，著名的安史之乱开始了。 一时间，河北诸县迅速崩溃，颜真卿的平原县却高举起义大旗，起兵平叛，并被提拔为起义军首领。 当时，颜真卿的哥哥常山（今河北正定）太守颜杲卿派三子颜继明联络真卿，联手造反。 严高庆与石元禄谦长官设计刺杀守卫图们（今河北晶晶）要塞的安禄山党人李钦措，夺回图们。 情况暂时有所好转。 严高庆派长子严全明护送俘虏前往长安，向集团报捷请求增援。 不料路过太原时，被太原节度使王承业拦截。 国王想乘势支援他的军队，但不肯救他。 安禄山听说河北有变，派史思明回常山。 严高青孤军奋战，苦战三天。 他的食物和箭都用完了，城市被攻破并被占领。 严继明等人被斩首，严家三十余人死亡。 严高庆被押往洛阳。 他勇敢、不屈。 他的一条腿被砍断，并在灵池被处决。 直到乾元元年（公元758年）五月，颜杲清才被朝廷追封为太保，以表“忠义”。 颜真卿时任蒲州太守。 闻讯后，他派高青长于颜全明前往常山、洛阳寻找季明和高青的遗骸。 只拿到了季明的头颅和高青的一些骨头。 为了暂时埋葬这些尸骨，颜真卿为侄子写了这首悼诗草稿。 因为这份手稿是在极度悲愤的状态下写成的，无论笔墨多么拙劣，文字都随着书法家的情绪而波动，纯粹是书法家精神和日常工夫的自然流露。 这在整个书法史上都是罕见的。 可以说，《悼侄手稿》是极具历史价值和艺术价值的水墨原作之一，极为珍贵。
世界第三行书——《黄州冷食帖》
《黄州寒食诗》，纸本，25行，共129字，是苏轼行书的代表作。 这是一首激昂的诗，是苏轼在被贬黄州第三年的寒食节上写下的人生感叹。 诗苍凉感伤，表达了苏轼此时的忧郁和孤独。 《黄州冷食诗》气势磅礴，充满了跌宕起伏的情感。 元代虞书称之为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《侄祭稿》之后的“天下第三行书”。
世界第四行书——《博缘帖》
《博缘帖》为纸质印刷版。 因首行有“博远”二字，故而得名。 此帖为晋代真迹，为王训所撰，实为不可多得的珍品。 此书书法刚健，体态宽松，雍容华贵，是典型的王氏家族书法风格。 明末吴新宇在新安写成，后又回到吴亭。 刻于《余清斋书法》中。 清代被收入内宫，与王羲之的《快雪清领带》、王献之的《中秋领带》并列为三溪堂法领带之一，现藏于清代。北京故宫博物院。
王寻，字元林，字法虎。 他是东晋著名书法家王导的孙子，王洽的儿子，王羲之的侄子。 王询生于晋穆帝永和五年（公元349年），卒于晋安帝隆安四年（公元400年）。 孝武帝的司马昌明，风度翩翩，善经，王训、殷仲堪、徐邈、王恭、奚惠等，都以才华和学术文章为孝武帝所熟知。 安帝隆安元年（公元397年），詹事迁尚书令，任命为常侍。 五十二岁时病逝，谥号仙穆。 董其昌评价：“王训潇洒古朴，东晋风流韵味清晰可见。”
世界第五行书——《韭花扎》
《韭菜花扎》为杨宁体，行书，墨麻纸本，高26厘米，宽28厘米，共7行63字。 《韭菜花帖》是一封信。 内容是从午睡中醒来并感到非常饥饿。 有人送他韭菜花，非常好吃，他就写信表达谢意。
”这篇文章最好的特点。” 字体介于行书和楷书之间。 其洁白光滑，淡雅洒脱，灵感源自王羲之《兰亭序》的笔法。 《韭花扎》被誉为世界第五行书。 《韭花扎》虽然在文笔和构图上与《兰亭序》完全不同，但神韵却相似。 ” ？一雄强之美，晋人之戒律犹存，将山谷比喻为“散僧成圣”，并非虚言。
目前已知的《韭菜花帖》副本有三件：一件为清宫藏，现藏于无锡博物馆。 曾刻于《三喜堂法帖》； ; 罗振宇收藏一本。 据考证，这三本中只有罗振玉藏品为真品。 此帖一直作为皇帝的御宝藏于宫中。 曾入宋徽宗宣和内宫、南宋绍兴内宫。 此本为元代张衍所藏，并附有张衍跋，明代向元汴、吴镇所赠。 乾隆年间，《尚书》中的一位大夫冒着灭族罪，偷偷换了一本。 该抄本留于宫中，成为清代收藏的抄本。 原版后来进入私营部门，并在清朝末期被罗振玉购买。 如今其下落不明。
世界第六行书——《孟昭帖》
柳公权（公元778年—865年），字承宣，京兆花园（今陕西耀县）人。 为太子少室侍郎，中书舍人。 他先师王羲之，后师从颜真卿。 他取其精华，用宏来添加。 米芾曾这样评价他的书：“公权就像山中的道士，受过良好的教育，神情纯净健康，没有一丝世俗的痕迹。” 相传穆宗曾问他文笔，他回答说：“直心，直笔，可以成法。” 皇帝当即“改容，以笔谏”。 他写的碑太多了，如果当时大臣的碑上找不到他的话，就会被删除。 人们批评他是不孝子孙，但行书却很少流传。 因此，“孟昭贴”的珍贵性就更加可见了。
《孟昭帖》，水墨纸本，又名《翰林帖》，当时柳公权四十四岁，正值壮年。 当时正值他书法创作的巅峰时期，所以他的字如雷霆巨击天，独泳，后人一度怀疑是假的，但明詹景峰的《轩兰编》却说：“刘承轩的墨书卷正宗，笔法苍劲，纵横，果然是自文帝、大陵之后，“玩之不厌”。邮帖背面还有“绍兴”、“韩世能印”、“冯氏六安藏书印”、“安期印”等珍藏印，说明当时有宋、汉印章。师能，明代为清代冯全、安期所收藏，后进入清代宫廷，曾刻于《三希堂达摩帖》中，现藏于清代。北京故宫博物院。
此帖气势磅礴，喜气洋洋，气势磅礴，意象宏伟。 具有虎啸、龙吟、吐野之气。 它的结构不像柳体楷书，而是根据形状和情况而变化。 字可长可短，可大可小； 它不像柳体楷书那样端正，而是多面、险峻、不拘一格、奔放不羁，很少受到唐代严格法律的约束。 他的文体不像柳体楷书那样刚健有力。 而是有刚有柔，有骨有肉，或方或圆，或露或隐，厚而不臃肿，细而不软，线条以中心为主，丰润圆润，笔墨圆润。墨水控制得很好。 正如周必达所说：“是平静、喜悦，但气氛是优雅，欧、宇、初雪，还不够。” 其构图大与小，胖与瘦，交错，虚实，对比，顾前后，着眼于一切，随势而变，“枯润纤细，遮天蔽日”。头发，只有轮回才能看到。”
世界第七行书——《张汉帖》
此帖又名“集英帖”。 这是欧阳询为张邯写的传记。 其为楷书，无体。 纸质，长25.2厘米，宽33厘米。 共十行，每行九至十一个字。 字体修长严谨，笔力刚健，风格平淡而险峻。 这是欧洲书籍中的杰作。
背纸上有薄金字跋文：“唐太子命欧阳问书及章邯书迹，文势险峻，智勇亦避锋。吉林送”有使者来求书，高宗闻之，叹道：“问书流传甚远。 晚年，文力更盛，有执法、朝廷纷争之势。 一座孤峰拔地而起，四面被斩成碎片。 这一名声并非虚名。 ”这篇文章的风格与欧阳询的楷书风格基本相同，都是以冒险取胜。人物重心在左侧，用一个关键的奇笔压向右侧。使各字阵形形成反势，再以右转危为安，可谓“危中求安，不亦乐乎”。乘势之妙，绰绰有余。”“很有眼光。 此帖现藏于北京故宫博物院。
世界第八行书——《数苏帖》
《蜀素帖》是米芾三十八岁时（1088年）所作的关于蜀素的诗集，共八首。 “蜀素”是四川产的丝织物，上面织有黑丝条，制作精美。 据说，此卷为萧氏家族所藏，欲请名家为后人留下书法珍品。 然而传了三代，却无人敢写。 由于丝织物的质地粗糙、呆滞，很难在上面写字，所以技术不太熟练的人不敢在意。 然而，米南宫见状，却“尽职尽责”，挥手到底。 他写得洒脱有力，如鱼得水。 另外，由于丝织物不易沾墨，故多有干笔触，使通篇墨色浓淡相间，如渴者奔泉，更显精彩动人。 米芾的笔如画竹，喜欢“四面出击”。 此帖用笔风格多样，正反两面隐，长短粗细，姿势多样，充分体现了他独特的“毛笔书法”风格。 “结”字也呈倾斜状，变化较大，且以侧面为主，呈现出动感之美。 董其昌在《数苏帖》后记中写道：“此卷如狮斗象，全力以赴，应视为终生合作。”
《蜀素贴》的结构奇特直白，灵动灵动，伸缩有力，挺拔挺拔，造型秀丽挺拔，格调高雅，布局随意，既不着衫也不穿鞋。 笔势纵横挥洒，穿透跳跃，方圆兼备，刚劲柔美。 隐藏的边缘略显锋利，暴露的边缘也微妙。 笔垂收，戛然而止，如利刀切割。 挂针闭合，有正向感觉的侧面，要么是弯的，要么是直的； 提压清晰，拉线有力牢固； 厚而细，不乖不粗，中不偏，不燥不湿。 从构图上看，紧凑的点画与大段的留白形成了强烈的对比。 粗笔画和柔和的线条交替出现。 流畅的笔画和停滞的笔画相得益彰。 风的动态、马的阵型、从容优雅的宁静完美地结合在一起。 ，形成了“蜀素贴”的独特构图。 总之，直爽的笔触、奇特的结构、中性的布局，洗去了晋唐以来平和、古朴的书法风格，营造出一种激动人心、欢欣鼓舞、充满活力的意境。 因此，清代高士曾赋诗赞叹此帖：“川织素鸟丝世界，米甸树麦鸥羽派。出入魏晋无罪，风、羌、马，皆是欢喜。”
世界第九行书——《松风阁诗》
黄庭坚，字甪直，又号谷道士、符翁，江西修水人。 后人称其为黄山谷。 ”与张耒、晁不羁、秦观并称天下四儒，他自己曾说过：“我习草书三十余年。 我先拜周越为师，所以俗了二十年。 后来找到苏采翁，才知道这件事。 后又用张长诗、怀素、高贤的墨迹，一睹其书法之美。 他的书法起点是从右到左，从画中隐边到左笔画，然后出。 、“无坡无平”，第一笔意在变化； 笔尾归前，掩美。 他善于隐藏锋芒，注重停顿和挫折，运用“竹画画法”给人一种“平静、愉悦”的感觉。 其结构来源于颜鲁公的《八关斋会报德记》。 中宫收紧，从中心向外呈放射状，纵横延伸，如划桨或撑船。 其规模宏大、雄伟。 他的性格特征非常明显。 学他的书法，必须讲究点画笔的“静逸”和结构的舒展、大度。
世界第十行书——《图木帖》
李建忠，生于945年，卒于1013年，京兆（今陕西西安）人。 北宋书法家。 字成功，名严复民伯。 后来随母亲迁居洛阳。 后任工部郎中。 他性情清淡，古朴安静，儒雅儒雅，不重名利。 曾任西京御史。 人称“李熙泰”。 我喜欢到处走走，留下很多问题。 自号严复民伯，善书法、草书、隶书、篆书、志。 他是当时无人敢比的著名书法家。 《宋史》称他“善书法，尤工草书，常构新体。草、隶、篆、篆、八分亦妙，多人仿之，尝试之”。楷书。” 李建中的一生，源于唐五宋时期的经历，是书法史上的承上启下的人物。 元代，孟川抬尸，拔出山魈、桉树、蒲从鼎。 他越狱，被迫拉出库俊！ 博朗香榧S前往兴宾！锻造聊天橘2 4长香榧； 瓜小杜发簪山魈惩罚逃脱蟹水獭夺春奖芳香胺ㄌ肚ё治疗副本回归
《图木帖》，草书，纸本。 长31.2厘米，宽44.4厘米，10行，共104字。 后有萧引高、王彦石、王成等人的跋文。 《珊瑚纲目》、《书画考》、《墨苑会馆》、《石渠宝鸡续集》均有记载。 台北故宫博物院藏。 此帖为代代相传的“西台六帖”之一。 此书法行笔稳健，方法严谨，颇有欧阳遂耕的神韵。 结构诚实、严谨。 评论家认为，此书法清晰、飘逸、成熟，充满自由，不愧为“二王”笔法。 李建中的水墨作品流传于世的寥寥无几。 《图木帖》是李建中现存墨迹中最典型、最规范的。 因此，这也是他书法功底深厚的最好体现。 因此，这幅书法颇为后人所珍视。
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