2024-05-09 07:59:20 | 来源: 互联网整理
世界上最好的运行脚本
《兰亭序》
《兰亭序》是王羲之47岁时写的。 描写了王羲之与友人雅士云集兰亭的盛游。 整篇文章平静温和，充满活力和专注，行文自然巧妙，没有一丝安排和做作的痕迹。 这样一部资历卓著、功底深厚的作品，确实无愧于被评为“天下第一行书”。
世界第二行书
《侄子纪念手稿》
《悼念侄稿》的全称是《纪念侄子稿，颂扬吉明文良医》。 纸本原创作品，长28.8厘米。 宽75.5厘米，共234字（含涂抹字30余字）。 现藏于台北故宫博物院。 颜真卿的《侄子纪念文草稿》，尽管笔墨笨拙，却是在极度悲愤的状态下写成的。 因此，文字随着书法家的情绪而波动，纯粹是书法家精神和日常技巧的自然流露。 这在整个书法史上都是罕见的。 可以说，《悼侄手稿》是极具历史价值和艺术价值的水墨原作之一，极为珍贵。
世界第三行剧本
《黄州冷食邮》
《黄州寒食诗》，纸本，25行，共129字，是苏轼行书的代表作。 这是苏轼被贬黄州第三年寒食节时发出的一首激动人心的诗，是对人生的感叹。 诗苍凉感伤，表达了苏轼当时的忧郁和孤独。 《黄州冷食诗》气势磅礴，充满了跌宕起伏的情感。 元代虞书称之为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《侄祭稿》之后的“天下第三行书”。
世界第四行书
《博元帖》
《博缘帖》为行书书写。 因首行有“博远”二字，故而得名。 此帖为晋代真迹，为王训所撰，实为不可多得的珍品。 此帖书法遒劲刚健，体态宽松飘逸，具有典型的王氏书法风格。 此驿在明末新安吴新宇的住所，后又回到吴亭。 刻于“玉清斋帖”，清代归还皇室。 还与王羲之的《快雪时情帖》、王献之的《中秋帖》共享。 也被列为三喜堂法贴之一，现藏于北京故宫博物院。
世界第五行书
《韭花领带》
《韭菜花扎》，杨宁体书法，水墨麻纸，高26厘米，宽28厘米，共7行63字。 《韭菜花帖》是一封信。 内容是从午睡中醒来，感到非常饥饿。 恰巧有人送给他一朵韭菜花作为礼物。 韭菜花非常好吃，他就写信表达谢意。
”这篇文章最好的事情。” 字体介于行书和楷书之间。 其洁白光滑，淡雅洒脱，灵感源自王羲之《兰亭序》的笔法。 《韭花扎》被誉为世界第五行书。 《韭花扎》虽然在文笔和构图上与《兰亭序》完全不同，但其神韵却相似。 黄庭坚作诗赞道：“天下人人都研究过兰亭面，无金丹欲换骨，谁知洛阳杨奉子竟到乌斯兰写书。” ” “是宣和秘宫的一件器物，当你看到这件真迹的时候，就会发现，自由与威严之美还在，金人的尊严还在，对比起来也不无道理。”山谷有“散僧入圣”。
世界第六行书
《蒙古法令》
《孟昭帖》，水墨纸本，又名《翰林帖》，高26.8厘米，长57.4厘米，大行书，7行，27字，作于长庆元年（公元821年），时柳公权。当时四岁了。 十四岁那年，正是风华正茂的时候。 当时正值他书法创作的顶峰，字迹犹如巨人冲天。
此帖气势磅礴，喜气洋洋，气势磅礴，意象宏伟。 具有虎啸、龙吟、吐野之气。 其结构不像柳体楷书，而是随形而变，适应形势。 字可长可短，可大可小； 它不像柳体楷书那样端正，而是多面、险峻、不拘一格、奔放不羁，很少受到唐代严格法律的约束。 他的文体不像柳体楷书那样刚健有力。 而是有刚有柔，有骨有肉，或方或圆，或露或隐，厚而不臃肿，细而不软，线条以中心为主，丰润圆润，笔墨圆润。墨水控制得很好。 正如周必达所说：“是平静、喜悦，但气氛是优雅，欧、宇、初雪，还不够。” 其构图大与小、肥与瘦、交错、虚实、对比鲜明。 它随情况而变，“干、润、细、密，互相遮盖，除了轮回之外，不可能这样”。
世界第七行书
《张汉斯的鲈鱼帖》
《张邯思雨帖》又名《集英帖》，是欧阳询为张邯撰写的传记。 其为楷书，无体。 纸质，长25.2厘米，宽33厘米。 共10行，每行九至十一个字。 字体修长严谨，笔力刚健，风格平淡而险峻。 这是欧洲书籍中的杰作。
背纸上有薄金字跋文：“唐太子命欧阳问书及章邯书迹，文势险峻，智勇亦避正面。吉林送”高宗闻之，叹曰：“荀书流传甚远。 晚年，文笔愈加雄健，颇有执法朝斗之风。 孤峰拔地而起，从四面八方斩落。 ”这篇帖子的风格与欧阳询的楷书风格基本一致。是的，都是以冒险取胜。人物重心在左侧，按着奇怪的一笔。向右用临界力，使各字结构形成反向趋势，再用力向右求稳，别有乐趣。” 清朝乾隆皇帝评价：“胜夺权，胜美人。”此帖现藏于北京故宫博物院。
世界第八行书
《舒苏铁》
《蜀素帖》是米芾三十八岁时（1088年）写的关于蜀素的诗集，共八首。
“蜀素”是四川产的丝织物，上面织有黑丝条，制作精美。 据说，此卷为萧氏家族所藏，欲请名家为后人留下书法瑰宝。 然而传了三代，却无人敢写。 由于丝织物的质地粗糙、呆滞，很难在上面写字，所以技术不太熟练的人不敢在意。 然而，米南宫见状，却“尽职尽责”，挥手到底。 他写得洒脱有力，如鱼得水。 另外，由于丝织物不易沾墨，故多有干笔触，使通篇墨色浓淡相间，如渴者奔泉，更显精彩动人。 米芾的笔如画竹，喜欢“四面出击”。 此帖用笔风格多样，正反两面隐，长短粗细，姿势多样，充分体现了他独特的“毛笔书法”风格。 “结”字也呈倾斜状，变化较大，且以侧面为主，呈现出动感美。 董其昌在《数苏帖》后记中写道：“此卷如狮斗象，全力以赴，应视为终生合作。”
世界第九行书
《松风阁》
黄庭坚《松风阁诗》水墨纸本，长32.8厘米，宽219.2厘米，29行153字。 台北故宫博物院藏。
黄庭坚的行书如《松风阁》，笔画起点是向右而后向左，从画中的藏峰向左笔画，然后平铺，“没有层次”或斜度”，笔画有意改变； 笔划的终点，又回到了风藏影。 善于隐藏锋芒，讲究停顿和挫折，用“画竹法写书法”给人一种“平静而愉快”的感觉。 其结构来源于颜鲁公的《八关斋会报德记》。 中宫收紧，从中心向外呈放射状，纵横延伸，如划桨或撑船。 其规模宏大、雄伟。 他的性格特征非常明显。 学他的书法，必须讲究点画笔的“淡定、喜感”和结构的舒展、大度。
世界第十行书
《图木帖》
《图木帖》，草书，纸本。 长31.2厘米，宽44.4厘米，10行，共104字。 后有萧引高、王彦石、王成等人的跋文。 《珊瑚纲要》、《书画考》、《墨苑会馆》、《石渠宝鸡续集》均有记载。 台北故宫博物院藏。
这篇文章是李建中写的。 李建忠，生于945年，卒于1013年，京兆（今陕西西安）人。 北宋书法家。 字成功，名彦福民博。 后来随母亲迁居洛阳。 后任工部郎中。 他性情清淡，古朴安静，儒雅儒雅，不重名利。 曾任西京御史。 人称“李熙泰”。 我喜欢到处走走，留下很多问题。 自号严福民。
此帖为代代相传的“西台六帖”之一。 此书法行笔稳健，方法严谨，颇有欧阳遂耕的神韵。 结构诚实、严谨。 评论家认为，此书法清晰、飘逸、成熟，充满自由，不愧为“二王”笔法。 李建中的水墨作品流传于世的寥寥无几。 《土木书法》是李建忠现存墨迹中最典型、最规整的。 因此，这也是他书法功底深厚的最好体现。 此书法颇为后人所珍视。
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