2024-02-18 07:00:21 | 来源: 互联网整理
“能面，就是能量的生命”，“能面对的心，就是能量的心”。 现存的能量面有200多种，其中最常用的大约有60或70种。
诺米安历史和简介
可以，可以
日本
它是一种独特的舞台艺术，是一部用面具表演的古典音乐舞剧。 日本的能剧已有600年的历史。 能乐起源于平安时代的猿乐。 到了镰仓时代，它与音乐、歌舞相伴，形成了能乐的雏形。 室町时代，香波和世阿弥父子将能剧推向了顶峰，并形成了许多独特的能剧形式。 如今，能乐分为观世流和法成流等五个流派。 虽然流派和艺术风格不同，但能乐的共同点是表现人与鬼神的对话。 被爱情困住而抑郁而死的少女，被诅咒变成蛇身的少妇，战死的武士的灵魂，还有狮神、鬼神等诸多鬼神。菊花神都是能剧的主角。 因此，能剧也被称为“神秘的艺术”。
早期的能剧表演是在室外进行的，但直到明治14年才出现了室内能剧。 但能乐音乐家最欣赏的是户外表演。 他们认为月光、鸟鸣、虫鸣、风声都给能乐增添了热闹的气氛。 尤其对于“神秘艺术”来说，大自然是最好的舞台。 如果在室内，演员无法翻袖整理丝带，但在室外，裙子和丝带随风飘扬，有一种飘逸之感。
能剧表演有正脸（即不戴能脸）和戴能脸两种。 通常只有主角才佩戴能面。 能面是用柏木雕刻而成的，很多都有五六百年的历史。 能面的独特之处在于它具有“悲伤和微笑两种完全相反的表情”。 有的人看似微笑，眼里却含着泪水； 有些人看起来很悲伤，但嘴角却挂着平静的微笑。 既悲壮又欢乐的能剧表面，拓展了能剧音乐家的表演空间。
能剧面具是能中使用的面具，但并非所有角色都使用面具。 配角、狂言斗篷等不使用。 很少有能面能够确认其制造年代，而且有关能面的早期数据也很少。 因此，人们至今还无法弄清楚能剧与假面结合的过程以及能剧面本身的发展过程，只能进行粗略的猜测。 之前的猿乐能，小猿乐，已经使用了翁门和三番素面。 春日若宫（注：春日神社（奈良）的下属神社，位于春日神社前。创建于1135年）。 1349年临时祭典上表演的天乐能也使用了面具，因此人们相信它从诞生之日起就可以表演。 从那时起我就一直使用面膜。
面条的种类
能剧中使用的面具称为能剧面（能剧面：のうめん、面おもて），种类很多，有老脸、鬼脸、女脸、男脸、灵面、特殊脸等。 能剧是一种假面剧。 但并非所有角色都使用面具。 当他们不戴口罩时，他们被称为“直脸”。 在“面对面”表演时，演员必须控制自己的表情，尽量不露出面部表情。 这是因为“面对面”也具有面具的性质，所以在能乐界，面对面也被归类为面具的一种。
“面条”分为四类：
1旧体、女体、男体
老提：代表老年男性——“伟”
女性体：代表老年女性和年轻女性
男性身体：代表男性从青春期到成年期
2 异相
外星人的老年身体：代表老年的神或邪灵
异族女体：代表女人因仇恨和悲伤而变成蛇的样子。
奇怪的男体：代表天狗、神、恶兽、鬼畜
3 动物、佛身、翁脸
Animals：代表动物，比如狐狸
佛身：代表神佛
翁冕：代表皇权本体——“翁”，
4狂言脸：狂言使用的面具。 狂言很少戴面具表演，面具主要用于动物、植物、鬼神等特殊人物。
下面对各种能量面进行分类介绍。 由于能量面的种类较多，因此仅列举各类面中具有代表性的几种进行说明。
1. 男脸
能剧演员在扮演普通男性角色时不戴面具，也不化妆，这就是所谓的“面对面”。 但扮演武将、贵族、年轻人、盲人等角色时，则使用面具。
据说，这种面条是根据平安时代初期歌手、六宇多仙之一的座原一平的外貌制作的。 因与原野右卫权中将位置相同，故称为“中将”方。 眼睛细长，鼻梁笔直，嘴巴的轮廓与女性脸型相似。 只有上牙（展现人物的雍容华贵）和眉间的两条竖纹，让俊美的脸上流露出悲伤。 除了用在以叶平为主角的剧作中外，还在《清静》、《钟都》等剧作中饰演贵族。
喝面的原型是禅寺里一个小男孩，吃饭时站在食堂的角落里喊着菜名。 用于具有艺术气质的漂亮男生。
能剧中的猩猩是指喜欢在海中饮水的吉祥动物。
有十六张面孔。 据说这张脸是按照十六岁时战死的平家平笃守的外貌制作的。 比勉中将和金若勉年轻。
《弱魔法师》是一部杂能剧。 讲述了一个弱小的法师因为受到诽谤而被父亲赶出家门的故事。 他非常伤心，以至于双目失明。 由于腿脚无力，他也被称为弱法师。 后来，他解决了与父亲的不和。 的故事。
法成寺僧人菅东春因谋反平家而被流放到鬼贝岛。 由于沮丧和严重营养不良，他的形象恶化到了极点。 他的眼神里充满了怨恨和渴望，面部骨骼因消瘦而显得异常突出。
灿丸是醍醐天皇的儿子。 他生来双目失明，被父亲扔进相坂山。 灿丸认为自己的悲惨遭遇是前世罪孽的报应，于是在山中搭建茅草庵自学，每天在那里弹奏琵琶。
男孩面是青少年用的
男士面条中，有“金若”面条、“饮食”面条、“平台”面条、“邯郸南”面条等。
“金若”面与“中将”面有些相似，也是官员、贵族食用的；
“黑塔”面是根据镰仓时代武将尹黑太的相貌而制作的，因此被称为“黑塔”面。 鼻下胡须向上翻起，显示人物英姿飒爽、威武有力。 形状与灵面“怪”很相似，但眼睛没有白色部分。 金属镶嵌灵面。 “平台”面条可分为“阿平台”和“白平台”，其中“白平台”品质较高。 “黑塔”面条用于军事指挥官，并用于《田村》和《屋岛》等戏剧中。
2. 女性面孔
女脸是所有面条脸中最美、最有特色的脸。 表情处于中间，既不是很悲伤，也不是很高兴，并没有明确地表达喜怒哀乐。 虽然男性面孔和老年面孔也有中间表情，但这一特征在女性面孔上最为突出。 各种女性面孔的眉毛都画得很高，牙齿也涂成黑色。 这是因为在古代日本社会，女性有拔眉毛、用眉笔挑眉、把牙齿染黑的习俗。
对于老年妇女
如果说女性脸上的表情与“曾”相似，只是上眼睑的弧度形状和嘴角两端的曲线略有不同。比“曾”更华丽
深井面过去也写作“深”或“深女”。 关于这个名字的由来，人们普遍认为，这方面表明无论年龄还是生活经历，性格都在加深。 “深井”脸比年轻女性的脸更瘦，更憔悴。 松弛的脸颊上有浅浅的皱纹，眼窝有些凹陷，眼睛向下看。
万美面（顺二郎面？存疑）比普通的女面更加风骚，用来迷惑女性。
关于增门名称的由来，《金刚流秘籍》中记载有两种说法。 一是因为Zengami创造了它。 另一种说法是，“曾”面比“小面”和“Sunjiro”面色彩更丰富一些。 “曾”的额头比“小脸”和“太阳二郎”的额头更宽更长，下巴稍短，整个脸向下倾斜，给人一种理性和高品味的感觉。
“小面”中的“小”有年轻、可爱、美丽的意思。 “小脸”脸是女性中最年轻的脸，脸颊丰满，眼睛、鼻子和嘴巴集中在脸的中央，额头宽，下巴长，给人一种很纯真的感觉
此外，还有“曲健”面条等。
“曲间”脸的额头和下巴比“神精”脸更加突出，脸部中部的肌肉也更加松弛，显得比“神精”脸稍微显老。 表情悲伤而孤独。 《深井》和《歪视》多用于失去孩子、暂时处于疯狂状态的疯女。 如《隅田川》、《百万》中的主角等。此外，也用于《砧》、《芭蕉》、《丁家》等表现中年女性的戏剧中。
各种女性面孔的眉毛都画得很高，牙齿也涂成黑色。 这是因为在古代日本社会，女性有拔眉毛、用眉笔挑眉、把牙齿染黑的习俗。
3. 怨灵之脸
能量面包括男性精神面和女性精神面。 男神所代表的神灵包括战死沙场的武士的神灵，也包括生前杀人的猎人、渔夫的神灵。 女性精神面主要代表因嫉妒和疯狂而死亡的怨恨女性的精神。 灵面与鬼面一样，通常是在眼白处镶嵌金属。 灵面用在后场，展现灵面真面目。
关于般若面名称的由来，有三种说法。 1、这个面条是一个叫般若波的人做的。 2. 当怨女的灵魂听到《般若经》的声音时，顿时开悟。 3、般若，梵语，智慧的意思。 这张脸是在佛陀智慧的帮助下创造出来的。 脸是肉色的，头上有两只角，上眼睑突出，眼白镶嵌着金属，还有巨大的獠牙。 只有额头上的眉墨和凌乱的头发表明她是个女人。 整个表情比“桥公主”的脸还要生气。 但他不仅生气，眼神也极其悲伤。剧作《道成寺》、《葵上》、《黑墓》中使用的怨恨女灵
桥姬面之所以被称为“桥姬”，是因为传说中有一个名叫桥姬的人，因嫉妒而变成了鬼。 “桥公主”的一面是用于嫉妒的女性。 脸色通红，眼珠周围的颜色是暗红色。 龇牙咧嘴，目光凶恶，令人恐惧。 乔吉的表情动人又积极，有一种复仇的表情。用于剧《铁轮》
瘦人脸在《海雀》、《阿曹》等剧中被用来饰演生前犯下杀戮之罪、被地狱附体、悔罪的鬼魂。 他的脸是土黄色的，眼窝和脸颊都很深，而且很瘦。 他的嘴微弱地张开，嘴里只有上牙。只有上牙的能面通常表现出高贵和优雅，但在“瘦人”面条中，却表现出软弱和无力。
男性精神方面，还有“神体”、“阿婆人”、“鹰”、“青蛙”、“二十余”、“三个日月”、“怪异”等方面。
“三日月”一面也写为“月出”、“若月”。 之所以被称为“三日月”脸，据说是因为关氏家族所保存的这张脸的背面，额头上刻有一道月牙形的弧线，酷似旧历中的三天。 脸呈深黄褐色，颧骨高，嘴巴半张，眉毛、胡须和太阳穴浓密。 最初是在《高砂》等戏剧的后台被当作神使用的。 如今多用于祭祀战死将领的灵魂。 室町时代后，《高砂》等剧中的神仙改为“邯郸南”面。
“怪石”二字又写作“怪”、“灵神”、“望乡”、“险”。 这张脸与“三日月”脸相似，但比“三日月”脸更接近活人的表情。 “怪物”这一面多用于战士之魂。
女灵面中还有“泥眼”、“瘦女”、“蛇”、“山鬼”、“灵女”等面。
“灵女”脸，眼窝和脸颊凹陷，额头干瘪，眉形呈八字形。 多用于《定家》、《求墓》、《砧》等剧目中，形容死后仍怨恨男方的鬼魂。
4.鬼脸
鬼脸最大的特点就是夸张的瞬间表情，与男脸、女脸、老人脸不同。 以上脸上的表情，尤其是女性脸上的表情，都是中间表情。 如果说中间的表情是用“温暖”来形容的话，那么鬼脸上的表情就应该用“浓烈”来形容。 鬼面区别于其他面条的另一个特点是，眼球的白色部分镶嵌着铜片等金属。 鬼面包括“狋见”、“飞出”、“天神”、“邪威”、“御”、“狮口”等名称的面条，用于龙神、雷神、狐神等。 、天狗、阎王、钟馗、鬼怪等等人物。
“飞出”面之所以得名，是因为脸上的眼珠子好像要飞出来一样。 “飞出”面中有“大飞出”、“小飞出”、“青飞出”等。“大飞出”的脸上全涂着金泥，眼珠子凸出来，眼尾下垂，嘴巴张大，舌尖上翘，鼻子和耳朵巨大。 用于《雷霆》中的主角。 主角是因政治斗争而被迫害致死、死后成神的首相菅原道真。 也用于天上的雷神。 “小飞初”没有耳朵，脸上的部分也比“大飞初”小。 它的脸是赭色的，显得非常强大。 用于较为活跃的神灵，如狐神、龙神等。
狋见 - “狋见”是指上下嘴唇紧闭的咧嘴笑的形状。 因为嘴角用力向两侧，嘴唇紧闭，眼睛自然睁得大大的。 “狋见”包括“大狋见”、“小狋见”、“亚狋见”、“黑狋见”、“白狋见”等。“大狋见”也写作“闭牙”远古时期的“观”。 这种面条在阿美时代被用作鬼面，到了第五代（鬼能）则被用于天狗。 天狗是虚构的红脸、高鼻子、傲慢的怪物，生活在山中，可以在天空中自由飞翔。 天狗使用的“带米”脸色淡红，下巴前倾，鼻子特大，浓眉倒立，眼睛睁得大大的。 它很雄伟，但有点滑稽。 （图13）用于地狱鬼魂的“小狋见”根本没有“大狋见”那么有趣。 脸色呈暗红色，嘴角向下，目光锐利而可怕。 《钟馗》《天子》中的钟馗魂以及《赵君》中的呼韩邪单于都用这张脸。 一般“狋见”不露出牙齿，而“雅狋见”则有两颗犬牙露在口外。
五：翁面
翁面有“翁”面和“三饭搜”面，只用“翁”。 “翁”是一种神乐歌舞，其起源早于能剧。 出现的角色是名为王、千岁、三番庄的神。 诸神跳舞，祈求国家和人民平安、繁荣、五谷丰登。 《翁》中的神性人物是由能剧演员扮演的，但能剧界的人却说《翁》不是能剧。 这是因为“翁”具有更加神圣的式属性。 如今，“翁”只在新年期间表演（日本不庆祝春节，新年是最隆重的节日）和特别庆祝表演。 《翁》中主角“翁”所戴的“翁”脸被认为是最神圣的脸。 至今仍保留着在镜室（指“能舞台”）表演“翁”前用圣酒、淘米、盐等供奉“翁”面的习俗。
“翁”、“三饭搜”都是挂面。 下颌和上颌分离并用绳索连接。 目前尚不清楚下巴为何下垂。 有学者认为，这是神长寿讲话的象征。
“翁”面是白色的，“三饭搜”面是黑色的。
六：老人面（注：日文原名是“老人面”）
老老面又叫味面。 这里的“伟”字是指男性老人，所以老老面只包括男性老面。 特点是脸颊薄、颧骨高、头发扎着、牙齿整齐。 齿形有上排和下排两种，或只有上齿而没有下齿。 胡须包括镶嵌胡须和彩绘胡须。 两排牙齿和鼻下胡须为胡须纹面，一般用于老百姓中的老年人，而只有上牙和鼻下胡须为胡须纹面，用于表达老人的地位或神性。
有人认为作者是三光坊，故称“三光伟”。 这张脸的特点是脸上皱纹多且深，骨头比“特立独行队长”粗，牙齿是上下牙，鼻下的胡须是镶嵌胡须。 此相多用于修罗能武将鬼魂化作普通渔夫、船夫、樵夫时。
还有“朝仓味”、“笑味”、“无味”、“皱纹味”、“小牛味”、“阿枣伏味”等。
“小味”面条——据说这种面条的作者名叫小牛，因而得名。 亦写作“小微”、“古微”。 脸色苍白，只有上牙。 下颌胡须为马赛克胡须，而鼻下胡须为彩绘胡须。用于有地位、气质高雅的老年人或有神性的老年人。 被主角们在《高砂》等第一个场景中使用（注：第一次表演）。
“阿祖伏威”——名字的由来并不清楚。 有一种理论认为，因额头和面部的肿瘤状肌肉而得名。 亦写作“阿古伏威”。 形状更接近“小牛队长”脸，只有上牙，鼻子下有胡子。 多用于中国题材戏剧中的人物。 这张脸在《三笑》、《唐船》和《天孤》中都有使用。 另外，植物精灵在前场以老者的身份出现时，也会使用这一面。
七：面对面
不戴面具表演的能剧被称为“面对面”能剧。 《直面》中的“直”是直接直的，《直面》中的“面”的用法和其他能量面中的“面”一样。 也就是说，“纸面”这个名字就表明它的属性是一种能量面。
在谈到《花物语》中的“面对面”能力时，世阿弥指出：这也是非常困难的。 一般来说，演员本身就是凡人，很容易表现凡人的身体。 但奇怪的是，如果演员的演技不够好，一旦达到一定程度，就无法好好演戏，也无法正视自己的能力。
首先，作为演员，当然要扮演各种各样的角色。 但脸又不能和角色完全一致，所以就得改变自己，做出表情，这样的样子就更难看了。 因此，你应该注意自己的言行举止，让你的行为像你所扮演的人。 而且表情尽量不要做作，最好是自然的。
在这里，世阿弥强调了“面对面”演奏能剧的难度。 同时指出“表达尽量不要做作，最好自然”。 这可能意味着不使用自己的表达式来表示字符，而是保留中间的表达式。 从这个意义上来说，“面对面”也具有面具的性质。
“直面”能剧多为现在时（注：舞台以现在进行时展开，主角是活人），扮演的主角均为男性。 这当然是因为能剧演员都是男性。 “面对面”能剧目包括《安寨关》、《夜斗苏我》、《平和尚》
能面的地位、性质和表演程序
“能剧的脸就是能剧的生命”，“能剧的心就是能剧的心”。 能剧的面孔不仅蕴含了历代能剧表演者的情感，聚集了历代观众的注意力，还掌控着能剧的方方面面。 能剧演员戴上能剧面具后，只能看到脸上的瞳孔部分发出微弱的光芒。 当然，能面有两只眼睛和两个瞳孔，但戴上面具时，只有面具的瞳孔部分可以与演员的一只眼睛重叠。 这是因为能脸比演员的脸小一点。 如果演员的两只眼睛与脸上的瞳孔重叠，那么对于演员来说脸太大，需要更换为较小的眼睛。
“脚打”是指用脚在舞台板上打节拍。 舞台的平台可以平整如镜，平台下方可放置水箱，以改善音响效果。 这种舞台结构与“拖脚走”、“踏脚”的表演方式有直接关系。 所以人们说，能级之所以有这样的特殊结构，是因为能面的存在。
所有动作都非常缓慢。 当外国人第一次看到能剧时，他们可能会焦急地想，为什么不能长时间保持静止呢？ 能的独特慢动作技巧当然是在利用能的脸的前提下完成的。
可以制作的服装采用更硬挺的面料，并采用直线剪裁。 这种风格的设计也是为了与能剧表面相协调。
虽然有些能面据说是根据某人的外表制作的，但一般来说，它们并不是以特定的人为模型制作的。 它们是一种复合的写实面条，即典型的面条。 然而，能剧面具比演员的脸小，演员的下巴暴露在能剧面具之外。 这清楚地告诉观众，这是一个面具，是角色的象征。
能剧的面部表情有两大类，一类是即时表情，另一类是中间表情。 具有即时表情的能面一般在后台使用，表演时间不超过三十分钟。 具有中间表情的能剧，例如女性面孔，大多用于持久的能剧。 什么原因？ 研究人员认为，中间表达式的力量正是因为它们是中间表达式，其中包含了各种表达式。 古人创造中间表达能面的初衷，很可能是因为其表达内容之大。
有人指出，能剧本身追求的是“无”的境界。 能剧的表演越重要，动作就越少，有时甚至是静止的状态。 音乐表达越重要，无声部分就越多。 这里的寂静并未停止。 就像一个陀螺在尽可能快地转动时看起来是静止的。 能剧和能剧的动作和音乐是一致的。 能面可以使人回到“无”的状态。 “无”的状态有无限的表达可能性。 所以有人认为中间表情可以无表情，这是一种误解。 能面并不是挂在墙上供人观赏的静态艺术品，好的能面留有表演的空间。
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《魂魂诗》----------王冬兰
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